韓国文化が今どこにあるのかを示す三つの物語
2026年の韓国ポップカルチャーについての話ですが、これはどこにでもあり、野心的で、自己について非常に不快な質問を投げかけています。今週は、ジャンルのルールを書き換えるゾンビ映画、アメリカの大物R&Bスターとコラボする俳優からミュージシャンに転身した人、そして「K-カルチャー」は本当に韓国のものなのかという新しい本についてお話しします。それでは、始めましょう。
K-ゾンビが新たなレベルに達しました — そしてそれは10年の歳月を経て実現しました
2016年にいた方は、映画『釜山行き』がスクリーンに登場し、すべてを変えたことを覚えているでしょう。この映画は、イ・ヨンソク監督によって制作され、観客を恐怖に陥れるだけでなく、K-ゾンビという新しいジャンルを生み出しました。そして、ちょうど10年後、イ監督は『グンチェ（コロニー）』という映画を発表し、初日には韓国のボックスオフィスで1位を獲得しました。
本当に興味深いのは、今回はイ監督が何を違うことをしているかという点です。彼は、ゾンビ自身が主人公である初めてのゾンビ映画であると公言しています — 生き残ろうとする人間ではなく。『グンチェ』のクリーチャーは、菌類ネットワークやアリのフェロモン構造にインスパイアされており、これはHBOシリーズ『ザ・ラスト・オブ・アス』のファンにはすぐに思い当たることでしょう。しかし、その番組がボディホラーに傾倒したのに対し、イ監督は驚くほど異なるアプローチを取りました。彼は現代舞踊の振付師とコラボレーションし、ゾンビたちがまるでグループパフォーマンスのように動くフォーメーションを作り出しました。この映画の群れを見ていると、混沌を目撃するのではなく、暗く不穏な現代舞踊の作品を見ているように感じるそうです。
映画は、ソウルの高層ビルに閉じ込められた生物工学の教授セジョン（チョン・ジヒョン）が、アンデッドと人間の悪役（ク・ギョファン）に直面するストーリーです。イ監督は、ファンが「イ・ヨンバース」と呼ぶつながりのある世界を構築しており、『釜山行き』とその2020年の続編『半島』を含むこの拡張が『グンチェ』でも続いています。
イ監督は以前、「観客が慣れ親しんだゾンビのトロープを逆に構築したい」と語っており、『グンチェ』ではまさにそれを実現しているようです。
しかし、『グンチェ』だけが見る価値のあるK-ゾンビの物語ではありません
現在のK-ゾンビの広がりは本当に魅力的です。『ニュートピア（2025）』というストリーミングドラマがCoupang Playで配信されています — これは韓国の主要なストリーミングプラットフォームの一つで、地域のNetflixに似ています — そして、これは2012年のハン・サンウンの小説『インフルエンザ』に基づいています。その前提は、現代のソウルに対してほぼ皮肉的なほど的を射ています：市内で最も華やかな地区である江南の通りがゾンビに襲われるのです。すべての中心には、パク・ジョンミンとBLACKPINKのジスが演じるカップルがいて、彼らはまさにその時に別れることを決めたばかりでした。
この番組は新しいジャンル用語「ゾムコム」を生み出しました — ゾンビ、ロマンティック、コメディのマッシュアップですが、これを軽い視聴だと思わせてはいけません。どうやら第6話以降は本格的なホラーに突入し、非常にグラフィックなシーンが含まれています。原作小説家は、「若さの中でしか可能でないぎこちなく、少し恥ずかしい愛を捉えたい」と述べており、ゾンビの発生は背景であって、ポイントではありません。それは非常に韓国的なストーリーテリングの感性であり、ジャンルを感情的な深さのための手段として使用しています。
では、なぜゾンビジャンルは過去10年間で韓国でこれほど深く共鳴しているのでしょうか？『ハーパーズ バザー コリア』の記事は説得力のある理由を示しています：パンデミック前のゾンビ物語は、遠く、ほぼ幻想的な災害のように感じられました。しかし、COVID-19の後、何百万人もの人々が実際に閉じ込められた空間に閉じ込められ、外の世界から隔離され、周囲のシステムが崩壊するのを目撃しました。韓国のゾンビフィクションは、その感覚を予測しただけでなく、形を与えました。閉じ込められた建物、崩壊した制度、圧力の下で本当の自分を明らかにせざるを得ない生存者たち — それはもはや単なるホラーではありません。それは記憶です。
アン・ヒョソプがカリードとグローバルシングルを発表
全く別の話題に移りますが、俳優のアン・ヒョソプがアメリカのR&Bスター、カリードと共演した新しいコラボレーションシングル「Something Special」を発表しました。このプロジェクトのクリエイティブチームは本当に印象的です。
カリードを知っている方なら、彼が2016年にバイラルヒット「Location」でブレイクし、その後デビューアルバム『American Teen』をリリースし、「Better」や「Saturday Nights」などのヒットを連発したことを覚えているでしょう。彼は現代アメリカのR&Bの定義的な声の一つとなりました。韓国の俳優兼ミュージシャンと彼を組み合わせるのは大胆な試みで、このプロジェクトはグローバル音楽プラットフォームのMusicowとロックネイション — そう、ジェイ・Zのエンターテインメント会社によって共同制作されています。
プロダクションクレジットにも注目すべきです。メインプロデューサーはイ・ウソクで、彼は2008年にワンダーガールズのグローバルヒット「Nobody」に関わっていました — これはK-ポップの曲の中で最初にアメリカのビルボードホット100にランクインした曲の一つです。彼と一緒にいるのは、グラミー賞受賞プロデューサーのトロイ「R8DIO」ジョンソンで、彼はソランジュの批評家に称賛されたアルバム『A Seat at the Table』での仕事で知られています。これは、簡単に捨てられてしまうコラボレーションになる可能性があったものに対して、真剣なクリエイティブな血統です。
アン・ヒョソプ自身は、演技キャリアと並行して音楽的なアイデンティティを静かに築いてきました。グローバルな観客は、彼をロマンティックなKドラマで最もよく知っているかもしれませんが、彼は2023年のドラマ『浪漫ドクター、キム・サブ3』などのOSTにも貢献し、最近ではNetflixのアニメシリーズ『K-Pop Demon Hunters』で、架空のグループ「ライオンボーイズ」のメンバー、ジンウを演じるために声を貸しました。このNetflixプロジェクトは、彼に韓国ドラマの作品を追っていなかった国際的なファン層を開かせました。
「Something Special」は、本物のクロスオーバーの試みとして位置付けられています — 単なる西洋の耳に合わせたK-ポップではなく、K-ポップの歌詞の感性とアメリカのR&Bのプロダクションの意図的なブレンドです。これがグローバルに成功するかどうかは、注意深く見守る価値があります。
不快な質問：K-カルチャーの成功から実際に利益を得ているのは誰か？
そして、これがあります。韓国で最近出版された新しい本が波紋を呼んでおり、K-カルチャーのファンにとっては最も快適な読書ではないかもしれませんが、注目に値します。タイトルは「Kは生きるために死ななければならない」と訳され、ニューヨークに拠点を置くビジネス弁護士であり、自身のギャラリー「ギャラリー・チャン」を運営しているチャン・ジュンファンによって書かれました。
要するに、主張はこうです：K-カルチャーは世界的に成功していますが、その成功を測定し、収益化するインフラはほぼ完全に外国企業が所有しています。ストリーミングのロイヤリティはSpotifyを通じて流れ、視聴数はNetflixによってカウントされます。グローバルな観客に何がプロモートされるかを決定するアルゴリズムはシリコンバレーで構築され、制御されています。そして、チャンは、収益構造はこれらのプラットフォームに非常に有利に傾いていると主張しています — 韓国のアーティスト、レーベル、コンテンツを生成するクリエイターたちには有利ではありません。
「タイムズスクエアのビルボードを支配するK-ポップスターが何人いても、グローバルなストリーミングチャートのトップに立つKドラマが何本あっても、K-カルチャーの中心にある『K』は幻想であり、持続不可能なものだ」とこの本は主張しています。
解決策は何でしょうか？チャンはただ手を挙げるだけではありません。彼は二つの具体的なことを求めています：まず、韓国独自の評価基準と批評の枠組みを確立すること — 本質的には文化的主権 — であり、西洋の承認を追い求めるのではなく、第二に、韓国独自の流通インフラとデータの所有権を構築し、業界がグローバルな観客に到達するために外国のプラットフォームに完全に依存しないようにすることです。
これは挑発的な主張であり、K-カルチャーが本当に岐路に立たされている時期に発表されました。韓国のコンテンツに対する世界的な需要はかつてないほど高まっています。しかし、今週の他の物語が示すように — 韓国の俳優がロックネイションを通じて音楽をリリースし、アメリカの大企業が所有するプラットフォームでゾンビドラマがストリーミングされている — パイプラインを誰がコントロールしているのかという問題は無視できないものになりつつあります。
より大きな視点
これら三つの物語を結びつけるのは、その創造的な成果に自信を持ち、グローバルな成功に伴う構造的な問題にますます気づいている文化です。韓国のストーリーテラーたちはゾンビ神話を再発明し、韓国のアーティストたちは大陸を越えてコラボレーターを求め、韓国の思想家たちはバイラルな瞬間が文化的な力に等しいという考えに反発しています。それは豊かで複雑な会話であり、K-カルチャーはそれを自らと始めたばかりです。
This article is based on reports from Harpersbazaar, Mdtoday, Naver News.